語りたくなるリメイクドラマ『東京ラブストーリー2020』

あの『東京ラブストーリー』が配信ドラマとしてリメイク！ニュースを受けて当時を懐かしむ声が多数聞かれたように、『東京ラブストーリー』はまさにバブルを象徴するドラマでした。

原作は小学館「ビッグコミックスピリッツ」に連載された柴門ふみの漫画。1991年にドラマ化され、永尾完治役の織田裕二・赤名リカ役の鈴木保奈美らによるせつないラブストーリーは社会現象になりました。

そんな不朽の名作が復活！個性的な登場人物を演じるのは、伊藤健太郎・石橋静河・清原翔・石井杏奈というフレッシュなキャスト陣。平成から令和になり、作品はどのように生まれ変わったのでしょうか？

本特集では、現代版のプロデューサー・清水一幸さんと、作家・社会学者の鈴木涼美さんに、「世代」に着目してお話をうかがいました。前作を知る人はもちろん、初めて観る人も、より深く作品を楽しむための手がかりとしてお聴き下さい。

#MGCROSSING 今回のエピソード内容は...

『東京ラブストーリー』から考察する平成と令和の男と女

きらびやかな東京、センセーショナルなセリフ、小田和正の名曲…バブル末期の語り継ぐべき名作『東京ラブストーリー』。

29年の歳月を経て人々の価値観が大きく変わった中、あのキャラクターたちは果たしてどう今の東京を生きるのか？平成版と現代版の『東京ラブストーリー』を、作家で社会学者の鈴木涼美さんと一緒にネタバレなしで考察します。

同じテレビを見ていた平成、多様な見方の令和

学生のころはテレビっ子だったという鈴木さん。かつてはみんなが同じテレビを観ていたため、「昨日の『踊る大捜査線』観た？」といった会話が一種のコミュニケーションになっていました。

一方、多様なコンテンツ視聴ができる令和世代の若者とは、「経験としての『東京ラブストーリー』」が違うと語ります。

もはや赤名リカは東京女の典型のひとつ？

伝説の名言「ねぇ、セックスしよ！」をはじめ、破天荒で奔放な印象が強かった平成版のヒロイン・赤名リカ。

しかし今では自己主張をし、タブーとされることにも切り込み、バリバリと働く女性はすっかり増えました。もはやリカが「東京女の典型のひとつ」となった今、現代版のキャラ作りにはどのようなアプローチがとられていたのでしょうか。

#KuTooは29年前にリカがやっていた！

「裸足で歩きたい、こんなヒールなんかに足詰めてたら大事なものが見えない」というリカの生き方は、まさに#KuToo運動の原点ではないでしょうか。

「時代がリカに追いついてきた」と鈴木さんが言うように、リカの突出した部分は、時代の流れとともに世の女性が獲得していったものでした。

女性にも支持される「ポストぶりっ子」

昔は男を翻弄する女として嫌われた「ぶりっ子」。それが今では、バレても演じ続けるというある種ストイックな「ポストぶりっ子」として支持されるようになりました。キャラクターが細分化された現代を象徴しているのかもしれません。長井さんのキャラ迷走期の告白話も。

現代では誰もテンプレになれない？

「地方と都会」、「おとなしい優等生な女の子と破天荒な女の子」といった対比がきれいにできていた平成版。

一方、価値観が複雑化した現代版ではテンプレ的な人物像は描きづらく、関口さとみも「田舎から出てきたウブなキャラ」から徐々に変化していきました。キャラクター性を全うできない時代性が滲みます。

時流に乗るカンチ、失脚する三上

かつては「三上が好きだけど、結婚するならカンチ」なんてガールズトークがあったかもしれませんが、チャラ男の人気が落ちた今、カンチがモテる時代になりました。

鈴木さん曰く、カンチは草食系男子の源流にいるとのこと。しかしそれによって、「コンプレックスを抱えながらも足掻くカンチ」という存在の個性が薄れたという考察も？

ラブストーリーの舞台は東東京へ！　ロケ地の違いにも注目

作中で象徴的に描かれる「東京」。平成版は港区や渋谷など、都心の西側が中心であったのに対し、現代版では東京の東側が多く登場しました。

人々が出会い別れる場は「恵比寿の公園」から「隅田川の橋」へ。変わりゆく東京と変わらない東京について、現代版『東京ラブストーリー』プロデューサー・清水一幸さんのお話をうかがったエピソードはこちら。

音楽とあわせて、『東京ラブストーリー』特集を Spotify からまとめ聴き！

4回にわたってお届けしたエピソードをまとめた特集ページでは、Spotifyのプレイリストを公開しています。ラジオ本編に加え、特集とあわせてセレクトした音楽も一緒にお楽しみいただけます。お仕事の合間や作業用BGMとして、ランニングやリラックスタイムのお供に。ぜひ聴いてみてください！

▶ 特集ページはこちら

今回のエピソードを文章でもお届け

Transcript / 書き起こし文

[00:00:18]: 武田俊:
こんにちは。編集者の武田俊です。
[00:00:21]: 長井短:
演劇モデルの長井短です。
[00:00:38]: 武田俊:
この番組『MOTION GALLERY CROSSING』は、日本最大級のクラウドファンディングサイト「MOTION GALLERY」上のプロジェクトを紹介しながら、今まさに生まれている新しい文化的なトピックスをゲストとともに掘り下げていく番組です。
[00:00:46]: 長井短:
番組の提供は東京九段下にある築90年以上の歴史的建築、九段ハウスです。
[00:00:49]: 武田俊:
ということで今週も長井さんよろしくお願いしますね。
[00:01:15]: 長井短:
よろしくお願いします。ちょっと素敵なお知らせがあって。この番組の第9回・10回にご出演いただいた、歌手で声優で役者の宍戸留美さんが30周年のクラウドファンディングをやってると思うんですけど、あれがとんでもない勢いでラストスパートを決めて達成です。
[00:01:18]: 武田俊:
お～めでたい。
[00:01:19]: 長井短:
おめでたいですよね。
[00:01:35]: 武田俊:
オールオアナッシング。つまり目標金額に到達できなかったら一切ナシになっちゃうというかなりリスキーなパターンで臨まれていたから、正直僕も途中経過を見たんですよ。
[00:01:36]: 長井短:
私も見ました！
[00:01:45]: 武田俊:
思いのほかちょっと序盤苦しかったじゃない？　すごいドキドキしてて。これいけんのかいけんのかって思ってたんだけど…。
[00:01:47]: 長井短:
すごいっすね。
[00:01:48]: 武田俊:
やっぱさすがですね。
[00:01:49]: 長井短:
やっぱさすが。かっこいいなぁ、やっぱり。
[00:02:15]: 武田俊:
この番組でも、「フリーランスアイドル」という「それ、業界的にどうやってやったの！？」みたいな驚きの話を紐解いて、先輩クリエイターからのいろいろなご指導をいただいて嬉しかった回だったので。ちょっとでもこの番組が貢献できてたら嬉しいななんて思いましたね。
[00:02:23]: 長井短:
そうですね。全然話し足りなかったから、凱旋出演してもらって。
[00:02:42]: 武田俊:
達成からの凱旋帰国的なね。リモートだけど花でも用意しときましょう。ホントにクラウドファンディングは夢あるなぁと思いました。では今週も始めていきますか。
[00:02:54]: 長井短:
はい。この番組のハッシュタグは#mgcrossingです。ご意見・ご感想などお待ちしておりますよ。
[00:02:58]: 武田俊:
ぜひぜひ。相談とかでもいいよ。
[00:02:59]: 長井短:
そうそう。もう何でもいいのよ。
[00:03:01]: 武田俊:
武田さん、短ちゃん聞いてくださいみたいな。何でもいいから。
[00:03:07]: 長井短:
何か言って（笑）
[00:03:13]: 武田俊:
では、始めていきましょう。武田俊と。
[00:03:17]: 長井短:
長井短がお送りする『MOTION GALLERY CROSSING』。
[00:03:24]: 武田俊:
今回はゲストに作家で社会学者の鈴木涼美さんをお招きします。
[00:03:50]: 武田俊:
ここからは今話題になりつつある文化的なトピックを深堀りしていくDeep Focus。さて今回お呼びしたゲストをさっそくご紹介したいと思います。作家で社会学者の鈴木涼美さんです。よろしくお願いします。
[00:03:53]: 鈴木涼美:
よろしくお願いします。はじめまして。
[00:04:06]: 武田俊:
はじめましてでリモートになっちゃうというのが今時期的に難しいところで、本来はお会いしてぜひお話したかったんですが。こんな形ですがよろしくお願いします。
[00:04:07]: 鈴木涼美:
よろしくお願いします。
[00:04:51]: 武田俊:
まず僕のほうから鈴木さんのプロフィールを簡単にリスナーのみなさん向けにご紹介させていただきます。鈴木涼美さん、1983年東京都生まれ。作家・社会学者でいらっしゃいます。慶應義塾大学在学中にAVデビューされ、その後東京大学大学院修士課程修了後、日本経済新聞社に5年半勤務されました。ご著書に『「AV女優」の社会学なぜ彼女たちは饒舌に自らを語るのか』『身体を売ったらサヨウナラ夜のオネエサンの愛と幸福論』『おじさんメモリアル』『可愛くってずるくっていじわるな妹になりたい』などたくさんあります。どれもタイトルがパンチラインでできているという。
[00:04:53]: 長井短:
読みたくなる。
[00:04:58]: 武田俊:
書店でのフックになりますもんね。
[00:05:27]: 鈴木涼美:
でも書店で注文するのが恥ずかしいと言われます。長いし、男の人とかだとやっぱり「『可愛くってずるくっていじわるな妹になりたい』ください」とか「『身体を売ったらサヨウナラ』ください」とか言いづらいじゃないですか（笑）　だからご近所に配れるタイトルの本も出したいですね。
[00:05:40]: 武田俊:
比較的おじさんも注文しやすいようなタイトルの本みたいな（笑）　今日はいろんなお話を聞いていきたいなと思うんですけれども、長井さんにバトンタッチしようかな。
[00:06:10]: 長井短:
はい。前回と前々回のゲストが現代版『東京ラブストーリー』のプロデューサーを務められたフジテレビの清水一幸さんだったんですけれども、清水さんにうかがったお話と共通するテーマとして、『東京ラブストーリー』から見るバブル世代とミレニアル世代の価値観の違いについて鈴木さんとお話していけたらなと思っています。鈴木さんは原作と平成版のドラマのファンだとうかがっているんですが…。
[00:06:23]: 鈴木涼美:
世代的に、漫画と鈴木保奈美さんと織田裕二さんがやられていたもともとのドラマのほうを熱心に視聴してました。
[00:07:04]: 武田俊:
清水Pとの話をざっくりお伝えすると、まさに清水さんも最初のドラマを高校生ぐらいのときにタイムリーでご覧になって、「いつか自分もこういうド真ん中のラブストーリーを作ってみたい」ということからテレビマンになられたそうです。いろいろな制作現場を回ったり営業もやったりとキャリアを積んでいくうちに、なんと自分で企画をしてリメイク版を作ることができたという。「これ、もうお話にできるのでは？」というようなパーソナルなところもお話してくださって。
[00:07:34]: 鈴木涼美:
最近海外でも『ブレードランナー』や『ポセイドン』のようにファンの方が続編やリメイクを作ったりする流れはあって。『東京ラブストーリー』なんてまさに時代を映す鏡みたいだったドラマが、どういうふうに復活するのかっていうのはみんな興味があると思うので、リメイクの目の付け所としては素晴らしいですよね。
[00:08:21]: 武田俊:
ホントそうですね。東京という街をメタファーのように使って、当時とは社会もメディア環境も変わっている中ですれ違いをどう撮るのか。そういうところの小道具や演出の仕方みたいなお話をうかがいながら、ひいては東京って街も男女の価値観もこんなふうに変わってきているよねなんてお話を先週させていただいたところだったんですね。今日は鈴木さんと『東京ラブストーリー』を紐解きながらいろんなお話をしていきたいんですけれども、そもそもこれまでにドラマとかってご覧になってきましたか？　特に自分の中ではこれ、という思い出のものってありますか。
[00:09:09]: 鈴木涼美:
中学生の頃まではかなりテレビ世代で。もちろんスマホもパソコンも子どもが持ってる時代じゃなかったので、エンターテインメントというと漫画とドラマと映画という感じだったんですよね。映画は映画館に行ったりビデオを借りて観ていた世代なので、ドラマはタダで見れるとても大きなカルチャーでした。例えば『未成年』とか、キムタクの『ロングバケーション』とか『ラブジェネレーション』とかはもちろんド真ん中の世代だし、あとは個人的に最愛なのは『ビーチボーイズ』。
[00:09:11]: 武田俊:
お～！　反町さん、竹野内豊さんの。
[00:09:37]: 鈴木涼美:
私、反町さんが大好きで。今も好きですけど（笑）　「抱かれたい男No.1」と言われてた反町さんの全盛期の頃で、ビーチの話なので半裸のシーンがいっぱい出てくるんですよ。サービスショットだらけの素晴らしいドラマでした。
[00:09:38]: 武田俊:
見どころたくさん（笑）
[00:09:44]: 鈴木涼美:
稲森いずみさんとか好きでしたね。
[00:10:00]: 武田俊:
僕は比較的年齢近いのでなんとなくわかるんですが、やっぱりテレビドラマって「みんなで一緒に語れる物語コンテンツ」って感じで観てましたよね。
[00:10:26]: 鈴木涼美:
だからみんな同じものを観てましたよね。中高生が興味あるドラマってなるとやっぱり時代劇とかよりは月9・月10とかそういうのに限られてくるから、ホントにみんな同じものを観てた。「昨日の『踊る大捜査線』観た？」みたいなものがある種のコミュニケーションにもなってたイメージはありますね。
[00:10:38]: 長井短:
私の世代だとそこまで共通するものはあんまりなかったので、なんかうらやましいです。
[00:11:04]: 武田俊:
今回の『東京ラブストーリー』のリメイクは地上波放送ではなくオンデマンド上ということで、既存のテレビドラマではできないような描き方ができたというお話もあったんですけど、鈴木さんはこのリメイクドラマ版にどんな感想を持ちましたか？
[00:11:52]: 鈴木涼美:
まずそもそも配信の仕方が違うじゃないですか。毎週同じ時間にテレビの前に座ってCM挟みながら見ていたのと、いろんなデバイスで好きな時間に観られるのとでは、まず経験としての『東京ラブストーリー』が今初めて観る世代と私の世代とでは違うなと思いますね。それからやっぱり当時バブルの最先端のものを映していたがゆえに、今観るとすごくダサいというか古い（笑）　もちろん携帯電話やSNSの時代でもないと。あとは女性の働き方とか、いわゆる「標準の女性」がどう考えられているかっていうところで、ある種当時のデフォルメみたいな個性的なキャラクターがどう映るかっていうのが全然違うと思いましたね。
[00:13:41]: 武田俊:
なるほどなるほど。まさに次にうかがいたい話に入ってきているんですが、やっぱり平成版ってバブルの終わりの時期っていうことで、ある種きらびやかな東京ラストのフェーズを描いていたのかなと思っているんです。一方で今回のリメイク版ですと、仕事の感じも違うし女性の描き方も特に違いが出てました。個人的には、鈴木保奈美さんが演じていたリカの描かれ方も結構対照的で、むしろ原作漫画に近づいていったかななんて思ったりしました。あとは、東京の港区的なるものを描きつつもロケーションが東京のイーストサイド、隅田川沿いの風景が出てきたことについて清水Pとお話したんですけれども、そうした社会学的な視点から何か感じたこととかあったりしますか。
[00:15:09]: 鈴木涼美:
まずやっぱりリカのキャラクターが、当時はすごく破天荒で奔放みたいなイメージだった人が多いと思うんですよ。ストレートに関することも言うし、だから「セックスしよ」っていうセリフだって、当時の貞操観念としてはハレーションが起きるぐらい刺激的なセリフって言われてたわけです。あとはアフリカ育ちで東京にいるっていう、田舎から出てきたカンチが出会ってショックを受ける超刺激的なものとして描かれていたわけですよね。「あんなものは古き良き田舎にはなかった。やっぱ東京ってスゲー」みたいな対象としてリカがいたんだけど、観てるこっちからしても今から思えばあれは最先端だったんです。男性のために黙ることもなく、自分の人生を自分で切り開き、世間的にタブーと言われてるようなことにも逃げることなく切り込んでいく強い女性。その後すごく開拓された女性像だけど、当時は一番新しかったからすごく刺激的だったんですよね。今振り返るともちろんキャラクターとしての魅力はあるんだけど、でも東京で働く図々しい女たちはだいたいこんな感じだろうなと思って。ある種時代がリカに追いついてきたという感じはしますね。
[00:15:14]: 武田俊:
なるほど。
[00:15:16]: 長井短:
やっぱそんな革命的なキャラだったんですね。
[00:16:32]: 鈴木涼美:
リカはアフリカを走り回ってたワイルドな人だから、「裸足が恋しい、こんなヒールなんかに足詰めてたら大事なものが見えない」みたいな本質的なところがある人なんだけど、今だとハイヒールを脱ぎ捨てるっていう#KuToo運動とかに繋がるじゃないですか。でもそのKuTooの人たちがやる20年以上前にリカがやってたなと思って。時代がリカに追いついてきたから、ある意味リカを個性的に描くっていうのが当時よりも今のほうが難しくなっているような気がしますね。帰国子女も増えたし、会社でプライド持ってバリバリ働く女性も増えたし、結婚にこだわらない女性も増えたし、セックスについて堂々と口に出す女性も圧倒的に増えた。気づくとリカが他の女性から抜きん出て見えていたところって、その後女性たちが獲得していった生き方なんだなって思いました。
[00:16:56]: 武田俊:
確かに今回のリメイク版のリカもある種描かれ方としては共通してるんですけど、やっぱり平成版のほうがよりエキセントリックで周りを振り回す破天荒な女性として描かれてて、今回は「こういう人っているかもしれないね」っていうようにも見えました。
[00:17:18]: 鈴木涼美:
もちろん演出とかキャストさん達のキャラクター作りもそうなんだけど、時代的にもリカはエキセントリックというよりも、ある種の東京女の典型のひとつみたいな感じですよね。そもそも漫画を読んだらそういうふうに思えるんだと思いますね。
[00:17:36]: 武田俊:
なるほど。リカは東京の今の女のイメージと結ぶことができるみたいな話がありましたけど、長井さんから見たときにリカってどんなキャラクターに感じました？　同世代だと思うんだけど。
[00:18:12]: 長井短:
そうですね。今やってる現代版の『東京ラブストーリー』を観ても等身大で演じていらっしゃるので驚きはないし、「あ、いるよね」みたいな感じなんです。前のバブル期の頃は、あれぐらいデフォルメしてヤバいやつとしてじゃないと提示できないぐらい新しい女性だったんだろうなって思いました。演じるのはマジでキツかっただろうな。
[00:18:13]: 鈴木涼美:
そうですよね。
[00:18:25]: 長井短:
今はもうそんなに新しい女性像ではないから、それをかつてあんなにエキセントリックにやった人がいて、先入観なくどうやって演じ直そうかってしんどかっただろうなと思いますね。
[00:18:43]: 武田俊:
確かに。そのあたりの彼女の特異さを演技だけでなくファッションとかで際立たせたり、自分のスタイルを持っている大人の女性という演出は今回も上手くされてたような気がしますね。
[00:19:17]: 長井短:
そうですね。ああいう人…不思議ちゃんの流れのひとつとして流行ったというか。全部ズバズバ言うのにハマってる女の子って何年か前私の周りにいたんですけど、たぶん私もそういう時期があって。「忖度とかしない、思ったこと全部言っちゃうキャラがいい」みたいなビョーキだった（笑）　ドラマ観てむずがゆい思いもしました。思い出すと恥ずかしいなって。
[00:19:30]: 武田俊:
これはどういうことだろう。「忖度しないで思ったこと言っちゃうっていう女がかっこいいよね」っていう価値観に逆に取り込まれちゃってる、みたいなこと？　へぇ～。
[00:19:45]: 長井短:
ファッションでやってた時期が私もあった。でもズバズバ正論言うタイプだから残酷に傷つけてもいいかって言ったらそうじゃないじゃないですか。でもその辺を履き違えてヤバい人間だった時期があるんで…。
[00:19:49]: 鈴木涼美:
（笑）　いやでも、少し前の世代でいわゆる大和撫子的な意味でイイ女だと言われた「三歩下がってわがままは言わず、ちょっとしたユーモアのセンスはあるけれどもガンガン前に出ない」とか「相手の嫌がることは言わない」とか「男性を立てられる」みたいな像が古くなってきたっていうのはみんな思ったんだけど、その後どういう新しい像が描けるのかってことでみんな血迷ってる時期はありましたよね。
[00:20:26]: 長井短:
ありましたよね！（笑）
[00:21:06]: 鈴木涼美:
逆にあえてのぶりっ子みたいな人もいますよね。昔はぶりっ子ってある種のデフォルトだったから嫌う人が多かったけど、それがもうダサいとなったときにあえて超ぶりっ子をやる小林麻耶さんみたいなスタイル。逆に今井美樹さんとか天海祐希さんみたいに超ナチュラルでハハハって笑う感じの姉御キャラも登場し、みんないろいろトライアンドエラーで頑張ってるんだと思いますよ。
[00:21:11]: 長井短:
いろいろやりましたよね（笑）
[00:21:31]: 武田俊:
そう考えると田中みな実さんはネタとしてのぶりっ子芸「ポストぶりっ子」として話題になったり。女性が社会に向けてどのキャラを選択するかっていうのもどんどん時代と合わせて変わってきてるわけですね。
[00:24:23]: 鈴木涼美:
変わってる感じがしますね。ぶりっ子って昔は本当に男を騙して駆け引きするような、いわゆる…魔性の榎本加奈子さんがやってたドラマの音無可憐さんみたいな感じ。わかります？（笑）　裏ではタバコ吸ってるみたいなのがぶりっ子のがお約束みたいに言われてた。でも今田中みな実さんとかが女性からも支持されるのって、ぶりっ子っていうことがすでに男側にもバレてても、その上で演じ続けるとそれはある種のストイックさみたいになって評価されるみたいなところですよね。
[00:24:23]: 武田俊:
確かに。
[00:24:23]: 鈴木涼美:
やっぱりさとみちゃんリカちゃんの時代よりも、女の人のキャラクターとか「こういうタイプいるよね」みたいなのがものすごい細分化してその上で進化してるから、さとみちゃんみたいな子だって今探したらなかなかいない。あの時代、有森也実さんの名演技でものすごくお茶の間をイラだたせた（笑）　田舎から出てきて男を翻弄して、天然でモテて「俺が守ってあげたい」と思わせるような、自分じゃ何も決められないみたいな面倒くさい子って、当時進化しかけてた女も男もイライラした。ただあのときは「地方と東京」とか、「大人しい健気な女の子とサバサバした破天荒な女の子」みたいないろんな対比が作品の中できれいにできていたじゃないですか。三上くんとカンチだって「チャラくて器用な三上くん」と、「愚鈍でも優しいカンチ」みたいな。だから「○○の代表」みたいなキャラクターがどうなるのかなと興味を持って観てた人は多かったと思いますね。でも今は「地方と東京」とか「進んでる遅れてる」みたいな単純な対比が作りにくくてもっと複雑に混ざってる時代だから、当時ほどきれいな対比はなかったなと。時代に忠実に作ると対比みたいにはならないんだろうなと思いました。
[00:25:01]: 武田俊:
おっしゃる通りで、「こういうキャラクター」っていうものを平成版は明確に描き切りやすい時代だったと思います。今作も序盤は忠実にいってて、さとみちゃんは田舎から出てきたウブなか弱い人物キャラとして現れてくるんだけど、中盤から今のさとみになっていく。キャラクターを全うできない時代性が滲んでくるような感じがしましたね。テンプレに誰もなれないというか。
[00:27:03]: 鈴木涼美:
ホントそうですね。そもそも支持されるタイプも変わってきてて、三上くんって当時はすごく魅力的で、江口洋介さんがやっててかっこよかった。女性慣れしてて、器用で金持ちで頭もよくて、でも女癖が悪い、みたいなああいうプレイボーイキャラってある種の女性の理想だったじゃないですか。「三上くんみたいな刺激的な男性が恋人としては好きだけど、カンチみたいな人と結婚したほうが絶対幸せになるよな」っていうクロストークをよく女子同士でかわすこともあったと思うんだけど、今そもそもチャラ男みたいな人が流行らないじゃないですか。なんならチャラいがゆえに嫌いって人もいる。当時は「ちょっとダサいけどいい人のカンチ」と「イケてるけど危なっかしい三上くん」という、女性にとっての魅力の書き分けがすごくうまくいってたんだけど、今は三上くんみたいな人イイってあんまりならないから揺れ動くこともない。一周回ってカンチの時代が来たんですよ。草食系男子ってカンチの流れを汲んでますよね。頑張って肉食になろうとしてもなれなくて、女性に気を遣っちゃうみたいなのって今の女性からすればブラボー！って感じじゃないですか（笑）　だからずいぶん三上くんとカンチを取り巻く環境も変わったなって思いました。
[00:27:04]: 武田俊:
面白い。
[00:27:12]: 長井短:
今カンチと対比させて成立できる男の子ってどんな男の子だと思います？
[00:27:33]: 鈴木涼美:
カンチが理想ということになると、あの「不器用ながらにも一生懸命頑張って愛しい人へ向かっていく」みたいなのがモテちゃうと前提から覆るじゃないですか。だからカンチのキャラ設定はすごく難しかっただろうなと。
[00:27:33]: 長井短:
確かに。
[00:28:04]: 鈴木涼美:
リカ以上にカンチは難しいかも。あれもある意味「頑張って田舎から出てきて、ダサいと思われないように東京に食らいついていく」みたいな男の姿だったんだけど、今は別にそんな都会的であることを求めてない。農業とかも流行ってるし。そうするとカンチのコンプレックスとかルサンチマンが描きにくいんじゃないかな。肯定されちゃう、時代に。
[00:28:20]: 武田俊:
カンチだからこその悩みがストーリーとして立ち上がりにくい時代、みたいなことも言えそうですね。
[00:29:04]: 鈴木涼美:
でも新しいほうのドラマでは不器用さや優柔不断なところを演じることで、カンチの少しうまくいかない感じとか三上くんに取られちゃいそうになる感じがちゃんとできてたけど、キャラクターとしてのカンチは時代に還元されてるからね。「東京にコンプレックスを持ってあがいている田舎者で、愛する女に対してもなかなか強気になれない」みたいな、存在としてのコンプレックスはあんまりないと思うんですよ、今のカンチには。
[00:29:10]: 長井短:
そうですよねぇ。
[00:29:17]: 鈴木涼美:
だって長井さんから見てもわりと魅力的じゃないですか？
[00:29:22]: 長井短:
そうです。いやこいつは人気あるだろうって思いましたよね、正直。
[00:29:42]: 鈴木涼美:
当時はやっぱり三上くんのほうが魅力的で、でも頑張っているカンチみたいな色気の差があったんだけど、今回は結構拮抗してる。
[00:29:47]: 武田俊:
確かに確かに。
[00:31:13]: 鈴木涼美:
それはやっぱり女性が選ばれる立場で、男性が女性をうまくエスコートする時代だったから。だから慣れててお金持ちでみたいなことがすごく評価されたし、女性も働いてたけど最終的には妻へ母へみたいな時代なので、そのハッピーエンドへスマートにエスコートしてくれる王子様のプロポーズを待っていた時代でもあったのかなと。今は自分が働き続ける上でどれぐらいサポートしてくれるかとか、女性の仕事に対して理解がどれくらいあるか、家事に協力的かどうかとか、男性を選ぶバイアスが増えた感じはしますね。だからカンチの魅力が相対的に上がって、三上くんみたいに「魅力的に見えたけど実はチャラい」みたいな人は、私たちが働きながら幸せに暮らすためにそばに置くにはそんなに都合がいいわけでもないことを悟る人が増えた
[00:32:19]: 武田俊:
たぶん東京という都市の持つ魅力ってやっぱり情報量で、いろんなお店や素敵な場所があるっていうところだと思うんです。そうすると、かつては欲しい情報を取りに行きにくかったから、三上くんみたいに遊び慣れている男の子のほうが都市の魅力を女性に提供しやすかった。でも今回カンチが選ぶお店とか連れて行くところも全然悪くなくて。そういう情報格差みたいなものがを消すことができる時代だからこそ、「意外とカンチよくね？」みたいなことも言えるのかななんて思ったんですが…めちゃくちゃ盛り上がってたんですけど、早くも予定時間をオーバーしているということで、いったん前半戦をここで切りたいと思います。次回も引き続き鈴木涼美さんをお招きしてうかがっていきたいと思うんですけど、ひとつお知らせが。このエピソードが公開される8月1日に新しいご著書が発売されるということで、どんな内容かを簡単に紹介してもらってもいいですか。
[00:33:40]: 鈴木涼美:
はい。私の９冊目の本で、『非・絶滅男女図鑑』というのが集英社から発売になります。サブタイトルが『男はホントに話を聞かないし、女も頑固に地図は読まない』で、昔流行った本のパロディーなんですけど（笑）　今お話ししたように、理想の男性像女性像やロールモデルがいろいろと変わってきているのに、意外と恋バナの中身とか、付き合ったり恋したあとの中身はあんまり変わってないなと思って。例えば男が浮気するとか、男がセックスしたら興味を失ってしまったとか、男が謝らないとか、もうなんか50年前から聞いてるような悩みがいまだに多い。そこで新旧の男と女の悩みについて、男側の話と女側の話で15ずつ書いたコラムを集めたものになります。
[00:33:46]: 長井短:
読みたい。
[00:34:14]: 鈴木涼美:
結構同じような話が多いですよ、昔も今も。キャラクターは変わっていくし、そのキャラクターが街の中にいる雰囲気とか扱いとかも変わってくるんだけど、ミクロの視点で男と女ということになると本当に同じことで悩み続けてるなと思いますね。そういう話をグダグダ書いてます。
[00:34:18]: 武田俊:
ぜひチェックしてみたいと思います。
[00:34:37]: 長井短:
鈴木涼美さんの新刊『非・絶滅男女図鑑男はホントに話を聞かないし、女も頑固に地図は読まない』は集英社より8月1日発売です。また鈴木さんの今後の活動はSNSなどをぜひご覧ください。というわけで鈴木さん、前編どうもありがとうございました。
[00:34:39]: 鈴木涼美:
はい、ありがとうございました。
[00:34:58]: 武田俊:
さてここからは「MOTION GALLERY」で現在挑戦中のプロジェクトの中から特に注目してほしいものを紹介するHot Projects。長井さん、今日はどんなものがありますか。
[00:35:11]: 長井短:
はい。今日紹介したいのは「新宿眼科画廊の演劇再開を楽しく待つ為のプロジェクト」です。2004年に新宿にオープンした新宿眼科画廊ですけども、こちらは展覧会と並行して演劇公演も多数開催している場所で、緊急事態宣言以降劇団側も会場側も大変な状況ということで今回クラウドファンディングに挑戦中。劇場再開を楽しく待つために、新宿眼科画廊で公演を予定している15の劇団に「新宿」もしくは「新宿眼科画廊」をテーマに脚本を書いていただいて、支援者の方にはその脚本などが贈られるプロジェクトになっております。
[00:36:02]: 武田俊:
劇場支援型のプロジェクトはいろいろなパターンがあると思うんですけど、実際にこの場所をテーマに作品を作るのってちょっといい工夫で面白いなって思いました。
[00:36:05]: 長井短:
かなりの人がここに演劇を見に行ったことあると思うので。
[00:36:12]: 武田俊:
僕もあります。長井さんはむしろ出たりとかも？
[00:36:26]: 長井短:
私も一度だけやらせてもらったことがあって。大きい劇場とかちゃんとした劇場もいいですけど、こういうところってやっぱいいですよね。
[00:36:36]: 武田俊:
なんかわかる。例えば音楽の場合、ライブハウスじゃないところでライブを見るみたいな。ライブハウスのしっかりとした音響とか設備で楽しむのとはまた違うダイナミックさってあるじゃない。スタジオライブとか。そのダイナミックさを感じさせてもらえる場所っていうのが眼科画廊の特徴かなと思いましたね。
[00:37:14]: 長井短:
お客さんと近すぎて緊張して、楽屋から出るとき同じほうの手と足出ちゃうみたいな感じでした（笑）　近っ！と思って。
[00:37:19]: 武田俊:
確かに役者も緊張するしお客さんも緊張しますよね。
[00:37:23]: 長井短:
最前のおじさんとかもちょっと緊張してるんですよ。
[00:37:24]: 武田俊:
全員緊張しちゃう（笑）　だからこそダイナミックな印象を得られるのかもしれませんね。さてさて、このプロジェクト起案者の新宿眼科画廊ディレクター・たなかちえこさんからリスナーのみなさんへメッセージが届いているので紹介しましょう。「あらゆる業種でみなさんが苦労されている中クラウドファンディングを行うことは非常に心苦しいのですが、演劇を取り巻く状況はあまりにも厳しく資金的にも精神的にも限界が近づいています。特に閉館や休館の選択を余儀なくされている会場が出てきていることで、再開への希望が消えていくことが辛いです。先が見えない不安の中ではありますが、いつかまたこの会場でみなさんに会いたいという願いを込めて、7月7日七夕の日からクラウドファンディングを開始しました。できるだけ前向きに今後のことを考えていくために、新宿眼科画廊の演劇再開を一緒に楽しく待ってもらうためのプロジェクトです」とのことです。
[00:38:28]: 長井短:
本当にお願いしたい。
[00:38:48]: 武田俊:
そうだね。確かに厳しいからこそやっているのでしょうが、「再開を一緒に楽しく待ってもらうためのプロジェクト」とご本人が言っているので、「大変だけど楽しみにしてるよ」という輪が広がると良さそうですね。
[00:39:13]: 長井短:
そうだとうれしいです。こういうところからいろいろな劇団が出て行くので、お金のない劇団が借りられる劇場がなくなっちゃうと新しいものが生まれていかなくなってしまうので、どうにか。
[00:39:13]: 武田俊:
登竜門的な場所はそのカルチャーを愛するみんなで守っていければなと思います。起案者のたなかさん、メッセージどうもありがとうございました。このプロジェクトは「MOTION GALLERY」で8月19日まで。ぜひチェックしてみてください。
[00:39:39]: 武田俊:
『MOTION GALLERY CROSSING』、エンディングのお時間となりました。長井さん盛り上がりましたね、今回も。
[00:39:39]: 長井短:
面白かったです。なんかいまいちカンチがわからないっていう気持ちが解消されました。もう成立しちゃってるから後味に違和感があったんだって。
[00:40:08]: 武田俊:
そう。カンチがダサくてイケてないから三上が相対的に輝いてたのが平成版の最初のドラマで、だけど三上的な魅力が消失したことによって「カンチってよくね？」みたいな。結構面白い論だったな。
[00:40:21]: 長井短:
どうなんですか、男性としては。「でもやっぱり三上みたいなやつに憧れるな」みたいな気持ちは…。
[00:40:24]: 武田俊:
ありますよ。あとカンチに苛立つときもある。「そこ決めろよ！」みたいな。「情けない、なんでそこウジウジしてんの！？」みたいなのはあるかな。
[00:40:33]: 長井短:
なるほどなぁ。
[00:40:38]: 武田俊:
でも実際僕は意外とウジウジしてるときもあるから、「結局カンチか～自分は…」っていうループに入りますね。
[00:40:43]: 長井短:
モテますから、今カンチは。
[00:40:46]: 武田俊:
確かに「カンチの時代が来た」って言ってましたもんね。キャラクターごとに世の中を見取図みたいにして語れるのがこのドラマの面白いポイントだなと思いましたね。
[00:41:03]: 長井短:
ですね。みなさん、どっち派かっていうのもつぶやいてもらいたいなと思います。この番組のハッシュタグは#mgcrossingです。ご意見・ご感想や好きなタイプをお待ちしてまーす。
[00:41:16]: 武田俊:
お待ちしてまーす。
[00:41:24]: 武田俊:
さてここで九段ハウスからのお知らせです。今回はお茶がテーマのイベントのようですよ。お茶のことは知らないけれど、今さら聞けない。ビジネスにも使えるたしなみとして日本文化を学びたい。特別な空間で心を落ち着ける時間を持ちたい。そんなみなさまのご要望にお応えいただけるお茶の講座「今さら訊けないお茶の『お』のお話」を8月18日水曜日に開催するとのことです。お茶ねぇ。個人的にはコーヒー好きだから飲んでいるんですけど、日に何杯も飲んでいるとちょっとカフェインバグを起こすから…。
[00:42:01]: 長井短:
起きますね。
[00:42:03]: 武田俊:
重いしね。だからそういうときに日本茶を飲みたいんだけど、どう選んだらいいかなとか個人的に考えたりする。
[00:42:23]: 長井短:
確かになぁ。茶道部に入る憧れとかはあったけど、結局入らずに生きてきたんで気になります。
[00:42:35]: 武田俊:
触れてみたいですよね。そんなこのイベントですが、初めての方でもお気軽にご参加いただけます。詳細は九段ハウスのホームページなどをご覧くださいとのことです。
[00:42:44]: 長井短:
さて次回は引き続きゲストに作家で社会学者の鈴木涼美さんをお迎えして、まだまだお話をうかがっていきたいと思います。
[00:42:56]: 武田俊:
後半もめちゃくちゃ盛り上がると思うので、みなさん楽しみにしててください。では「MOTION GALLERY」そして九段ハウスの提供でお届けしてきた『MOTION GALLERY CROSSING』。お相手は武田俊と。
[00:43:01]: 長井短:
長井短でした。また次回お会いしましょう。バイバーイ。

ドラマ配信情報

『東京ラブストーリー』はFODやAmazonプライムで配信中です。

『東京ラブストーリー』は、“カンチ”こと永尾完治と赤名リカの切ない恋愛を描き、当時社会現象となった90年代恋愛ドラマの金字塔です。29年ぶりに現代版としてよみがえった本作。ぜひラジオと合わせて、配信ページもご覧ください。

https://fod.fujitv.co.jp/s/genre/drama/ser4h06/

『東京ラブストーリー』（2020）

企画・プロデュース：清水一幸
プロデューサー：森谷雄／森本友里恵
監督：三木康一郎／永田琴／山本透
脚本：北川亜矢子
音楽：戸田信子
主題歌：Vaundy「灯火」（SDR）

キャスト：永尾完治・・・伊藤健太郎／赤名リカ・・・石橋静河／三上健一・・・清原翔／関口さとみ・・・石井杏奈／長崎尚子・・・高田里穂／北川トキコ・・・手島実優／和賀夏樹・・・眞島秀和

制作：フジテレビジョン

あらすじ・ストーリー

第1話「東京の女」

地元の愛媛から上京し東京本社の営業部に配属となった広告代理店に務める永尾完治（伊藤健太郎）。配属先の部長、和賀（眞島秀和）から赤名リカ（石橋静河）を紹介され、リカの下で完治は新しい部署での仕事をスタートさせる。

東京にいる幼なじみで親友の同級生・三上健一（清原翔）からの誘いで飲みにでるが、そのタイミングで久々の再会を果たすことになったのが、完治がずっとひそに好意を寄せていた関口さとみ（石井杏奈）だった。懐かしい気持ちに浸る完治にリカから連絡が入り、職場に忘れている財布を届けるとリカもお店にやって来る。三上が同席を促し、この時をきっかけに、3人の同級生の交流が再スタートするともに、完治とリカの関係も職場の同僚の関係から変化し始める。

第2話「はじまりは恋ではなく」

完治は、さとみへの想いを断ち切れぬまま、昨夜リカに突然キスされたことを思い出しながら悶々としていた。一方、互いの気持ちを確かめあった三上とさとみであったが、三上から今後の二人の関係に関する明確な言葉はなかった。三上は完治に「関口の事、本当にいいのか？」と聞くが、完治は口ごもるだけ。数日後、また四人で飲むことになるが…。

第3話「逢えない時間」

一夜を共にした完治とリカだったが、朝起きるとリカの姿はなかった。どんな顔をしてリカに会えばいいのか分からず出社する完治だったが、無神経な一言でリカを怒らせてしまう。そんな折、リカが緊急搬送されたという連絡が入り、完治は慌てて病院へ向かった。一方、付き合い始めた三上とさとみは幸せな日々を送っていたが、ある時三上の鞄からアクセサリーの箱を見つけてしまう。

第4話「雨傘と嘘」

完治とリカは付き合うことになり、仕事終わりにディナーの約束をする。さとみは前の晩、連絡のつかなかった三上に悶々としていた。そんな時、三上のケータイに長崎尚子という知らない女から着信があり、席を外した隙にこっそり見てしまう。たまらなくなったさとみは完治に連絡するのだが、リカとの約束がある完治は困ってしまい…。

第5話「二人で描く未来」

約束をドタキャンし、だまってさとみと会っていたことがバレてしまい、リカから無視される日々。完治はリカの好きなものを手土産に出張帰りのリカに会いに行き、無事に仲直りを果たす。三上とさとみも仲直りをし、平穏な日々を送っていた。ある日、さとみは三上がケータイを忘れていったことに気づき、三上がいる大学病院に届けることにするのだが…。

第6話「繋がる思い、離れる心」

完治はリカにもうすぐ誕生日であることを伝えるが、リカは関心が薄くモヤモヤが募る。一方、さとみは三上と一緒に暮らすことになった。ある日完治はパーティーに出席。リカのドレスアップした姿に見惚れるも、現代アーティストのアルヴィン・ヤンと英語で楽しそうに話すリカの姿を複雑な表情で見つめるのだった。

第7話「それぞれの覚悟」

完治が家に帰ると部屋が飾り付けられ、リカがソファーで眠ってしまっていた。完治はリカに謝り、仲直りした二人は誕生日を祝う。一方さとみは、数日前の三上からの仕打ちを許すことが出来ず、三上の家を出ていた。そして完治は、リカが突然辞表を出したと聞く。

第8話「すれ違う想い」

リカに「ニューヨークに行く」と突然伝えられ、困惑する完治。だが、リカの意志を尊重するべく送り出すことにする。会社を辞めたリカは、出発まで完治と一緒に暮らすことに。一方、三上は父親の訃報を聞き葬儀に出席。父親の本心を知り、医師になる決心をする。三上を心配するさとみは完治に三上を飲みにでも誘ってあげてほしいとお願いするのだが…。

第9話「遠く離れても」

完治は「リカは自分の事しか考えていない」と思わず言ってしまう。リカは「ニューヨークに行く!」と言い残すと家を飛び出した。完治はリカを探しあてると、なんとか仲直りをして送り出すことに。一方三上と別れたさとみは、急遽来れなくなったトキコ（手島実優）の代わりに完治を映画に誘うが、そこで三上と長崎（高田里穂）に出くわすのだった…。

第10話「秘密」

完治は突然帰ってきたリカに困惑する。リカは以前のようにデートに誘うが、完治はリカを避けるようになっていた。ある日リカはNY土産を渡すためさとみと会うが、そこで完治とキスをしたことを聞く。リカは「ニューヨークに戻ることになった」と嘘をついて完治の家を飛び出すが、偶然和賀と再会するのだった…。一方、三上は長崎の両親に会いに行き、結婚話を切り出すのだが…。

第11話「ただ、そこにあるもの」

完治はリカが妊娠していると知り、なぜ相談してくれなかったのかと問い詰める。しかし、リカに「急に別れてほしいと言われて、言えるはずがない。この赤名リカが」と言われ、言葉を失う。一方三上も長崎から結婚の話はなかったことにしてほしいと言われていた。やがて、完治は和賀から「リカにプロポーズした」と伝えられるが、リカが突如姿を消してしまう…。

男を振り回すようなリカにドギマギしつつも、さとみへの思いを断ち切れるわけもなく、ふたりの間で揺れ動く完治。一方、さとみは三上への恋心に苦悩する。すれ違う思惑。果たして4人のたどり着く先は――。

原作は、小学館「ビッグコミックスピリッツ」にて連載された柴門ふみの漫画。完治を織田裕二、リカを鈴木保奈美が演じたフジテレビのトレンディドラマ『東京ラブストーリー』（1991年）が大ヒット。伊藤健太郎と石橋静河が主演で約29年ぶりに現代版として、フジテレビの動画配信サービス「FOD」と「Amazon Prime Video」で、2020年4月29日から配信スタート。

『東京ラブストーリー』をさらに楽しむ

あわせて観たい！街から人が消えた伝説の平成版

視聴率32%超を叩き出し、放送時間には街から女性の姿が消えるとまで言われた大ヒットドラマ・平成版『東京ラブストーリー』。バブルのキラキラした東京で複雑に絡み合う恋模様に、毎週視聴者は釘付け。特にヒロイン・赤名リカの奔放でエキセントリックな生き方は、大変な話題となりました。

前作を観ていなくても、「カ～ンチ」「ねぇ、セックスしよ？」というセリフは知ってるという人もいるのでは？バブル期の世相を色濃く反映し、月9ブームの火付け役になった作品です。

『東京ラブストーリー』（1991）
プロデューサー：大多亮
監督：永山耕三
脚本：坂元裕二
主題歌：小田和正「ラブ・ストーリーは突然に」（ファンハウス）

キャスト：永尾完治・・・織田裕二／赤名リカ・・・鈴木保奈美／三上健一・・・江口洋介／関口さとみ・・・有森也実／長崎尚子・・・千堂あきほ／和賀夏樹・・・西岡徳馬

制作：フジテレビジョン

カンチとリカの行き着く結末は？

平成版も現代版もアプローチは違えど、号泣必至。それぞれの行き着く先はハッピーエンドとなるのか？　カンチとリカの25年後を原作者・柴門ふみが描いた漫画『東京ラブストーリーAfter25years』は小学館「ビッグコミックススペシャル」より発売中。

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